Per a la transmutació dels metalls, noms de trobairitz han estat invocats. Establint una connexió amb el passat similar a la d’Ezra Pound, s’utilitza la tècnica del soggetto cavato ——descrita per Zarlino en el seu tractat Le Istitutioni Harmoniche—— per derivar les notes dels noms d’aquestes dones.
La peça conté cites modificades de George Benjamin, Beat Furrer, Oliver Knussen i Erik Oña.
Claustra: C — La — Ut
Aelis: A — E
Azalais: As — A — Ais
Raimona: —
Tibors: Ti — Do
Berangèrë: B — E — A — G — Re
Mirals: Mi — Re — La
Cembelins: C — E — B — E
Audiarda: A — Ut — Si — A
Elain: E — La
Tireis: Ti — Re
Alcmena: A — C
Agradiva: A — G — A — D
Anhes (of Rocacoart): A — H — Es
Ardenca: A — D — E
Briseis: B — Dis — Eis
Lianor: Si — A — Do
Loica: Do
Aemelis: A — E — Mi
Ioanna: Si
Vanna: La — A
Mandetta: —
Viera: —
Alodetta: A
Picarda: C — A — Re — D — A
Manuela: E — La
Ysaut: Si — A — Ut
Ydone: Si — Do
Vierna: Re
Jocelynn: —
Selvaggia: A - G — G — A
Guiscarda: Gis — C — A
Alcyon: La — Si
Phætona: Fa — Do
Bibliografia:
Benjamin, G. (2018). Lessons in love and violence: Opera in two parts. Faber Music.
Furrer, B. (2006). lotófagos. Bärenreiter.
Knussen, O. (1989). Four late poems and an epigram of Rainer Maria Rilke. Faber Music.
Oña, E. (2003). Fünf Lieder. Thürmchen Verlag.
Pound, E. (2013). Personæ: Los poemas breves. Hiperión.
Zarlino, G. (1562). Le Istitutioni harmoniche del reverendo M. Gioseffo Zarlino da Chioggia: nelle quali; oltra le materie appartenenti alla musica; si trouano dichiarati molti luoghi di poeti, d'historici, & di filosofi; si come nel leggerle si potrà chiaramente vedere. In Venetia: Appresso Francesco Senese, al segno della pace.